贵阳不锈钢雕塑制作 不锈钢雕塑设计厂 广州芒果
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产品描述

制作工艺雕刻 造型抽象 加工定制 表面工艺喷绘 风格中式 材质其他 尺寸定制
倾听它,因此在雕塑主题的选择上要仔细斟酌,因为居住区环境不同于其它类型的环境,重点是在于它的“温馨亲切”气氛的塑造。这显然与商业环境的热闹、办公环境的明亮、政府大楼的庄严等场所是不同的。因此,居住区雕塑所要表达的题材应以人们所熟悉的、所关心的和所喜爱的为主。在创造性地使用雕塑上,儿童是好的例子,我们常常可以看到儿童在雕塑上爬上爬下,雕塑往往被他们当成了一个“大玩具”。
后,值得强调的是,在居住区雕塑设计上与所处环境的协调同样是非常重要的。这不但要求其主题与居住区建筑文化主题一致,雕塑尺度大小也要与周围环境相协调。
园林,是自然环境经过人们规划设计后,在一个场所构建出具有艺术性、生态化的人文景观。而园林雕塑是整体园林布局的一部分,是园林构成中的重要一环,它特有的外部形式、包容的内涵,使它与园林建筑、绿地、树木、花草相比更富有亲和力。
作为造型艺术的一部分,园林雕塑以其特有的语言向人们展示其艺术魅力,它或以独特的形象给人带来视觉的冲击,或以丰富的内涵向人们表达深刻的意义,或以抽象的造型让人浮想联翩……要创作出好的园林雕塑,并非一件易事,它不仅要求创作者熟悉园林学科知识,而且还要熟悉造型、色彩、环境、构成和材料等方面的知识,同时还要有深厚的历史、文化和艺术底蕴。
近年来,人们对园林雕塑的重视早已不是停留在数量上,雕塑家和设计师在作品的形式、内容、材料等方面有了更高层次的追求。色彩明快、造型简约的抽象雕塑成了近年来环境雕塑创作的新趋势。写实性、装饰性和抽象风格的艺术作品并存,大大丰富了景观艺术的多样性。那么,园林雕塑的设置应注意那些问题呢?下面我就从三个方面来谈谈。
贵阳不锈钢雕塑制作
一、园林雕塑应注重色彩与光影
色彩与光影是创造气氛所必需的。在环境中,雕塑采用的色彩与周围环境是否协调会给人们带来不同的感受。在绿色的草坪上放置色彩鲜艳的雕塑,会给人带来醒目、清晰的感觉,如放置色彩暗淡的雕塑会给人带来厚重、质朴的感觉。再是,暖色具有扩张感和动感,冷色具有收缩感和静感,这一点也要注意。
园林雕塑位于室外,受自然光线的影响较大,每年、每季、每时的光线都有所不同。作为光源的太阳、月亮或灯光等,照射在雕塑上会使雕塑在形象与体积上发生变化。因此,不同的放置位置,雕塑美化环境的效果也会有所不同。在园林雕塑中要结合周围环境的采光度、光源方向等因素,来创造出丰富的造型。
二、园林雕塑应注重与自然的融合
园林本身就是一门自然的艺术,自然美是园林美的核心所在。园林雕塑的材质丰富多样,木材、石材、玻璃、铸铜、钢材等均为常见的雕塑用材。古人在《园治》中所反复强调“景到随机”、“因境而成”、“得是随形”等原则,也正是考虑园林雕塑立意的过程中,要结合其功能与自然环境这两个基本因素,来达到与自然的有机融合。  
三、园林雕塑应注重与人们的亲和力
园林作为满足人们休息、游赏和活动的场所,它是现代城市不可缺少的组成部分,在一定程度上是为人们提供“赏心悦目”的场所,其空间和景观本身应具有一定的休闲性与娱乐性。所以园林雕塑在选题时,应注重轻松愉快的主题。雕塑小品通常以夸张的小动物或拟人化的小品作为小空间中的主景,运用夸张手法将一些平常的东西增大,引起人们浓厚的兴趣与好奇心,营造出诙谐有趣的环境氛围。同时还将一些真人大小的人物雕塑置于园林之中,这些人物雕塑所反映的大多是生活中的普通人,动作也极为自然,这种手法拉近了环境与人们之间的距离,增加了景观的亲切感。
总之,雕塑的创作与运用都是一门艺术,只要我们遵循一定的原则,做到“以人为本”,这样才能取得预期的效果,并得到人们的认可。
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玻璃钢雕塑
这么流行,无论是在公园还是商场都经常能遇见,很多人可能不知道玻璃钢雕塑是怎么做出来的,今天我们就说一说玻璃钢雕塑的制作流程
步,骨架焊制一个完整的雕塑骨架的主要由木板底座与角钢支架组成。主要的支撑框架固定好之后,用钢筋制作雕塑的大体形态;然后在此基础上用细铁丝、木头十字架缠绕,来拉住后续上的大泥,防止掉落。雕塑架子搭建得均衡度极为重要,它决定了整个雕塑完成后的形态、也是雕塑是否成功的关键基础。
在后现代美术的发展过程中,抽象表现的雕塑创作始终注重团块与虚空的相互渗透,从内部的角度考虑形体,结构与空间的相互交替使得雕塑永远处于平衡中,又不断变化。当代具象雕塑的创作也具备这一特点,雕塑家在创作作品之前,首先要考虑到形体与空间的关系,这是基础,也是作品成熟与否的必要条件。
第二步,上泥
上泥是个酣畅淋漓的过程,大块软硬适中的泥挂在雕塑架上,形态慢慢呈现。挂泥的过程中,泥过软雕塑易垮塌,过硬不易进行下一步的塑造,适度是一个经验积累的过程。松软的雕塑容易形成有体量欠结构的表象。形体在泥地增减中建立,塑造细部的形体在整个雕塑创作中耗时多。
人体写生是诞生于文艺复兴时期的雕塑创作方法,学院派的艺术教学以泥稿创作为初的摹写方式之一,到二十世纪八十年代,中国的学院派成为世界上少数几个古典写实的阵地。如今中国学院派的雕塑有几个大的方向,具象写实是其中坚实的一派。用泥稿进行创作,则保证了写实的可操作性。维特根斯坦说,人的身体是人的灵魂的好的图画。从生活中提炼出来的雕塑形体,是具象雕塑艺术家表达情感和创作理念的好的方式之一。
第三步,翻制石膏外模首先要在制作好的泥塑上插上插片,作为分好模子的模线;然后均匀地撩上石膏,一般至少要撩三层,以保证每一层被覆盖,以及模子的牢固;之后等待石膏在室温下凝固干燥。一般来说,插片可以用铁片、铝片制作,也可就地取材,使用铝制易拉罐剪制插片。
第四步,卸模和拆泥石膏模具硬化后,打开模具,清洗干净模具内部的泥,以备后续玻璃钢翻制时使用。石膏外模在玻璃钢翻制后需敲碎,以取出玻璃钢内模。卸模和拆泥对于一件大作品来说,是大工程。掏泥是作品完成后的大解放,一点点把前面做好的泥掏出来,这个过程,就像释放,期待下一步的来临
第五步,制作玻璃钢内模
在石膏模具上翻制玻璃钢雕塑,一般采用手糊成型工艺。模具清理干净后一层胶液一层玻璃纤维布,每一步按情况确定下一步的施行时间,铺完后等待玻璃钢固化。
雕塑以三维空间存在,它有自身的体量,它不仅要占据空间,还要争取时间上的恒久,但是玻璃钢这种材质在目前的科技手段仍然存在老化等问题,在时间性上与铜等金属材质有一定的差距,因此在制作玻璃钢时,尽量选择目前市面上比较先进的材质。
第六步打磨玻璃钢雕塑不饱和树脂在凝固后有一定的收缩率,并且表面粗糙,同时还会产生气泡,需要填补和再次打磨。打磨从翻制时就开始,是花时间,又看不出效果的一道工序。作品精细效果基本都靠打磨修整完成。泥是软的,翻成玻璃钢是硬的,很多形体后还是要在硬的质地上完成,相当于又一次的塑造。玻璃钢就是在繁复的创作中不断完善。打磨是一种修行
第七步,着色及上光不同的艺术家有不同的着色风格和上色手法,如同绘画,每一笔颜色在每个人手里会表达出迥然不同的状态与情绪。雕塑的表面着色,不同的材料有不同的方式,古希腊人的铜雕通常用脱蜡法铸模,保证了形体表面的细节和结构。当以青铜为材质创作的艺术家开始用青铜表现具有情感的形体和结构,着色在雕塑表面效果上所起到的作用甚微。而玻璃钢这种材质的着色,在具象写实雕塑的创作中是必备条件之一,所区分的不过是表面效果的简单还是复杂。雕塑作品以外在的表象体现作品的内在,着色能大程度地保持雕塑作品的感性特征,“它不必被解释,可以被感受。”①
玻璃钢雕塑的整体效果与表面保护层有很大的关系。一般来说雕塑家为作品上色之后会加一层保护层,可以是绘画用上光油,也可以是漆。既能让作品效果突出,又能保护作品表面的色彩和细节。
第八步,安装安装通常要考虑作品的现场效果和和雕塑摆放的环境。雕塑的大小、雕塑组件的结合、底座的承受度、作品的稳定性等等。安装与雕塑展览摆放是艺术家创作作品的后一步,也是很重要的一步。好的作品,在展览的空间中相当于二次创作。作品的情境设定,通过情境引导观众在展览现场与作品产生被引导的自我认知,也使得艺术家的作品被进一步地了解,这是当代艺术作品的重要意义之一,作品不是单纯地展出、陈设,物和空间的关系、与人的关系在展览现场,互为构建一个现场。
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